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一部神奇的漫改真人电影
今年2月，由高畑充希、山崎贤人主演，改编自藤田创作同名漫画的真人电影《宅男腐女恋爱真难》（又称：阿宅的恋爱真难），在日本正式上映。
虽然这部恋爱题材电影，在上映后就很快登上了日本电影市场的票房榜首，但由于新冠疫情的影响，该电影的票房不仅最终只能勉强停留在13亿日元的水平，而且也并没有像此前在日本上映的其它漫改真人电影那样，能够引起中国二次元爱好者大范围的讨论和关注。
直到8月末该电影的相关资源在网络上释出，不少二次元爱好者才有机会一睹这部漫改真人电影的庐山真面目。
或许是福田雄一导演希望能尝试不同的内容风格，也可能是剧情量不足需要某些东西来填充时长（划掉），真人电影《宅男腐女恋爱真难》里出现了大量用于描绘角色心路历程的唱跳桥段，总是会让观众有一种自己正在看《La La Land》的奇怪即视感。
事实上，该电影的最大卖点，确实就是“宅腐版《La La Land》”。
从实际的内容上看，真人电影《宅男腐女恋爱真难》其实完全算得上是一部标准的“福田雄一式”搞笑片：将大量毫无逻辑可言的搞笑桥段，简陋的布景和迷之特效，以及众多男神女神贡献的颜艺混合在一起。
这种强烈的个人风格，通常会比较挑观众，往往只有少部分观众能够“对上电波”。但福田雄一毫无顾忌地加入大量自己所熟悉的文化梗火影禁漫，却意外地为漫改真人作品探索出了一条道路——无论是《勇者义彦与魔王城》，还是《银魂》《我是大哥大》两部真人版，这些作品每隔几秒就有一个笑点，充斥着超高“二次元浓度”的内容，均获得了市场的认可与关注。
按理说，福田雄一的导演风格，用来拍摄《宅男腐女恋爱真难》应该是再合适不过。毕竟该IP的原作漫画就是讲述发生在重度御宅族之间的恋爱日常，不仅在故事层面非常适合进行真人化的改编，而且喜剧题材的作品定位也非常便于福田雄一个人风格的发挥。
然而问题在于，福田雄一对二次元文化元素的信手拈来，却并没有很好地与歌舞片这种电影类型结合在一起。在豆瓣，真人电影《宅男腐女恋爱真难》仅获得了4.9分的评价，“歌舞部分太尬”、“完全是为了唱跳而唱跳”成为了绝大多数观众的扣分点。
歌舞片起源于上世纪20年代末，距今已经有将近100年的发展历史。这是一种将大量的唱歌和跳舞桥段，用于故事推进或者角色描写的电影类型。
在早期，歌舞片大多是为了纪录歌剧演出，或着由歌剧、音乐剧改编而来。例如1939年上映的《绿野仙踪》、1961年上映的《西区故事》、1965年上映的《音乐之声》，都是经典歌舞片的代表。然而随着电影制作技术的进步和市场需求的多元化，歌舞片一度陷入了沉寂，如何让歌舞段落的出现变得“丝般顺滑”不那么突兀，以及如何让歌舞元素融入到与其他类型片中，从而实现歌舞片的实现“文艺复兴”，就成为了许多电影创作者特别关注的问题。
从电影创作的角度上看，像《宅男腐女恋爱真难》这样将二次元文化与歌舞片结合在一起，其实是一种非常有趣的表现方式。ACGx在这部漫改真人电影中，也确实看到了导演福田雄一希望将御宅族在现实与爱好之间的矛盾，利用歌舞的形式表现出来。
例如由高畑充希饰演的女主桃濑成海，这位资深腐女在与游戏宅二藤宏嵩进行一场“禁宅约会”之前火影禁漫，就利用歌舞展现一位已经走入社会的职业女性，即想要在涩谷这个属于“现充”的地方展开约会，但又不得不抑制住自己内心深处“二次元”属性的忐忑。
但是生硬的转场处理，却让这段歌舞表演看起来十分突兀，甚至可以说是有些多余。尤其是对于那些第一次观看这部电影的观众而言，女主一个转身+特效就COS起了《!》里的高坂穗乃果，旁边突然跑出来了一群一起跳舞的小姐姐，相信都会让他们满头“黑人问号”。
又比如公司前辈桦仓太郎，在下班后带着女主来到天台诉苦的这段戏。前一秒还借着酒劲疯狂吐槽自己女友的桦仓太郎，后一秒就在迷之打光下跳起了单人踢踏舞，紧接着就是两人的尬歌尬舞……
你说这段歌舞是想讲述两人友情的建立？还是大型精神出轨现场（虽然剧情上看起来并没有出轨）？相信除了导演福田雄一本人之外，没有人能够给出准确的答案。
实际上，在许多看过这部电影的二次元爱好者看来，这部作品中能够称得上“合格”的歌舞桥段，恐怕就只剩下知名声优歌手内田真礼，以及众多偶像宅的两段Live了……
总而言之，真人电影《宅男腐女恋爱真难》最大的问题，还是在于它没有掌握好歌舞片在内容处理上的精髓，只是简单粗暴地将歌舞段落加入到个人风格强烈的电影中，并没有让内容层面的创新转化为观众的口碑。这样的内容创新方式，恐怕还需要有丰富歌舞片拍摄经验的创作者加入，才能生产出受到市场欢迎的优秀作品。
不过话又说回来，对于鲜有成功案例的漫改真人电影而言，不断寻找新的内容表现形式和创新手法，让二次元文化尽可能地在真人剧、电影市场得以展现，却又是很有必要的探索。毕竟近几年来口碑较好的漫改真人作品，绝大多数都是福田雄一式的沙雕之作，倘若所有的漫改真人作品都是千篇一律，那可就太无趣了。
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