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当我们回看民国时期女性老照片时，摒弃当下的审美取向，更多的是被照片背后的时代感、人物散发的气质所吸引——弯弯柳叶眉，婀娜长旗袍。画面中的人物，其身份的未知平添了一丝神秘感，在不到一百年后的今天，与相框中的她彼此对视，笑而不语……
1910年间，多家德国照相器材厂商入驻上海，下面的八张照片，为矮克发公司在1930年前后，为宣传自己的博罗维那（）相纸产品制作的广告样本册，用不同的相纸冲洗的美女照片。☟
刘许淑珍肖像，广州阿芳照相馆，银盐纸基，卡纸20×30 厘米，照片10×15 厘米，1934 年。作者收藏。照片为美术摄影，虽依然是全身照，但非完全正面照，繁缛的背景和道具全无。依靠灯光，在背景上呈现不同明暗色块，人物面部光线柔和。此照由刘许淑珍于中华民国国庆日（10 月10 日）签赠“芭总领事官夫人”。☟
女博士肖像，北京大北照相馆，银盐纸基，卡纸9.31×14.5 厘米，照片5.7×8.6 厘米，1935 年之前。作者收藏。这是在德国留学的中国留学生Bau Kien Tsing 的签赠照片。照片为当时美术照相法拍摄，没有实物背景，只有光线打出的色块，人物姿势自然，表情冷凝婉约。☟
胡蝶肖像，上海沪江照相馆，银盐纸基，照片明信片，1930 年前后。作者收藏。沪江当时以拍摄各种明星照见长，照片中的当红影星胡蝶，刻意摆出一种迥异于传统中国审美的正面、端庄的姿势网红写真照相馆成都，呈现出一派现代风情。☟
照片画像，佚名，银盐纸基，炭笔描绘，45.5×60厘米，1920 年前后。作者收藏。照相馆在照片拍摄完成后，先在照相纸上放大，等显影出人物轮廓后，迅速定影，再用炭笔在头发、眉毛、服饰上仔细描绘，以突出质感，也提高了黑白对比度。☟
关紫兰肖像，王开照相馆，银盐纸基，手工着色，13.7×19.2 厘米，1930 年2 月13 日。选自华辰。关紫兰系中国20 世纪30 年代重要的女画家。照片经过精致的手工着色，显出关氏婉约、内敛、高雅的神韵。☟
化身照——二我图，佚名照相馆，银盐纸基，卡纸15×20 厘米，照片10×14 厘米，1930 年前后。作者收藏。☟
化身照——分身图，天津中华照相馆，银盐纸基，15×13 厘米，1935 年前后。作者收藏。☟
女子单人肖像，上海卡德照相馆，卡纸10.7×17.7 厘米，照片7×10 厘米，银盐纸基，20 世纪40年代。作者收藏。☟
南京娘，佚名日本随军记者，银盐纸基，10.5×7.5 厘米，1937 年前后。作者收藏。本图选自日本陆军恤兵部1941 年制作的一本照片纪念册，照片背后写有“南京娘”三字。在日占区，日军随军记者为了给国内炫耀战绩，拍摄了大量占领区影像，从而成为此时日占区影像生产的主力军，与中国照相馆生产的稀少影像形成了鲜明对比。照片中七位南京姑娘虽然全部身着旗袍，有人还佩戴了手镯、手表等，甚至有人还强颜微笑，但从整体面部表情上，不难看出国运的映照。☟
郝日英与母亲合影，成都光艺照相馆，银盐纸基，10.1×6 厘米，1942 年9 月30 日。作者收藏。照片背面有“壬午仲秋摄于成都，时余将离家赴嘉定之前夕也”字样。虽然成都不是战区，但祖国大半山河的沦陷，自己未来的不确定性，都写在了照片上。郝日英：家住成都双凤桥街十一号。1946 年毕业于国立武汉大学，是吴宓的学生。毕业后去美，留学于美国密歇根大学。1955 年跟丈夫席克正回国，先后在华东化工学院、中国科学院上海有机化学研究所工作。抗战期间，武大迁往四川乐山（嘉定）网红写真照相馆成都，故有此说。☟
黄玉蓉肖像，北京同生美术部，银盐纸基，16×26 厘米，1927 年前后。作者收藏。黄国光，号昱融，亦名玉蓉，北洋总统府大礼官黄开文之女，出生于1902 年1 月，1924 年6 月毕业于北京燕京大学（今北京大学）。黄玉蓉燕大毕业后，赴美国柯洛克大学（今译为“克拉克大学”），专攻地理学，1928 年6 月毕业，获得文学硕士学位。归国后任教于燕京大学高等税务专科学校、国立北京师范大学、国立清华大学。☟
图片来源《中国照相馆史》
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