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十年再回顾——刘傅辉艺术展（1939—2006年）将2016年12月30日（星期五）14：30在昆明市博物馆开幕，从12月12日起艺术个案微信平台每天将推送刘傅辉先生的绘画作品和其相关评论，敬请关注。
本文节选自刘傅辉弟弟刘傅森写的《千峰云起 骤雨斜阳》，因原文篇幅过长，做删减。如有需求，请购买《野草堂往事：刘傅辉文集》一书。
我们家兄弟姐妹众多，长大成人的总共八个兄弟姐妹，五男三女。其中只有我和大哥刘傅辉相处的时间较长。
20世纪50年代初的刘傅辉夫妇
大哥云大附中毕业后，到香港（当时，我们家在香港设有商号），考入香港汽车技术工业学校。一年多后，他从香港回来，不顾父母亲的坚决反对，毅然决然放弃返回香港学工，而去投考了国立艺术专科学校，并且有幸被录取了。国立艺专因抗战，从杭州迁到云南省呈贡县。
1941 年底，大后方的云南省突然变成了抗日的西边最前线。父母亲决定由大哥偕同他的未婚妻王秀葵（我们称她“葵姐”）、我和三哥刘傅操返回老家广西，到桂林继续读书。
1958年，刘傅辉在云南德宏写生。
在桂林，大哥进了私立桂林美术专科学校。当时，桂林是国内大后方著名的“文化城”。许多著名学者、大家，都在桂林的高等院校或文化团体任职。许多官方和民间的文艺团体都在桂林活动。每天都有话剧、歌剧的演出和画展和美展展出。
《在读书的儿女们》 1962年 27cm×19cm 水墨纸本
那时作为广西省省会的桂林，学习气氛很浓厚，尤其是美术界，美术家、学美术的学生、美术爱好者全市到处可见，在街头巷尾、风景名胜地区也是他们写生的身影。毫不夸张地说，当时的桂林，连空气中都弥漫着浓郁的文化气息。
1941年刘傅辉和国立艺专同学合影（箭头所指者为刘傅辉）
大哥在国立艺专时，已打下了扎实美术的美术功底，进入桂林美专后，自然就成了美专的高才生。他每天除了吃饭和睡觉外，其余时间几乎全花在画画和学习上。这一时期，他带我去美专观摩他们上课。在他的带动和影响下，我对美术产生了浓厚的兴趣。
刘傅辉《自画像》1945年 43cm×33cm 布面油画
在桂林，家常有不少的陌生人来访。当时我虽为孩子，不便过问大人的事，但有两次，即便已过七十年，还历历在目。一次是帮助李家鼎转移，而一次是帮助作曲家张锐转移。事后我才知道，他们俩都是
《海边》1961年 纸本油画 27×38.5cm
由重庆八路军办事处三番五次护送去延安，又五次三番都无法通过国民党的潼关封锁线折返重庆，后由周恩来亲自安排经桂林到皖南新四军的中共云南地下党员，而桂林的家是中共中央中南局所设交通站之一，我大哥就是这个地下交通站的交通员。
刘傅辉《战争 》1944年 油画
1945 年，爆发了震惊全世界的“一二 • 一”惨案，我大姐、大哥和我都投身到 “反内战、反饥饿”的群众运动中。1946 年 1 月，也就是“一二 • 一”惨案过去一个多月，我大哥就在昆明市民众教育馆（昆明文庙）举办了“刘傅辉个人画展”，展出油画和水粉画作品一百多幅。
刘傅辉《祭四烈士》1946年 油画
展期十天内，观众达到三万多人次（我当时在展厅门口负责请观众在签名簿上签名，参观人数记得比较清楚。当时昆明市总人口仅有四十万）。也就是说昆明十个人中就有一个人参观了他的画展，这在昆明也是空前的盛事。这次画展的主题就是“一二 • 一”惨案，对于推动爱国学生运动，让广大昆明市民知道“一二 • 一”惨案的真相，起到了很及时、很积极的作用。
《芒市榕树》1970年 70cm×40cm 纸本水墨
在这次画展中，有两幅油画，给了我很深刻的印象。一幅是《十二月一日》，画幅很大，大约是 3 米宽 2 米高吧。画的就是 1945 年 12 月 1 日昆明环城西路国立西南联合大学新校舍大门（现今昆明市一二 • 一大街云南师范大学大门）被国民党特务和国民党第十六军官总队的暴徒捣毁，学生奋力抵抗暴徒投掷手榴弹炸死、炸伤学生的惨案现场景象。许多观众看着油画都哽咽了，流泪了，哭泣了，愤怒了。
《傲雪迎霜》1981年 47cm×38cm 设色纸本
还有一幅较小的油画《耶稣与苍蝇》，画的正面是耶稣受难于十字架上，意境悲壮而伟大；一只苍蝇死死地叮在受难耶稣的脸上。展出的第二天，就有法国昆明总领事馆的总领事先生等外国观众来参观，他们伫立在《耶稣与苍蝇》画前大约有十多分钟，先是静静地观赏，后来便议论纷纷。他们讲的是法语，我完全听不懂。他们离开前还在《留言簿》上写下了半页法文的观感，署名是中文“法兰西驻昆明总领事……（法文签名）”。第三天，他们又来了，按此画标签的售价买走了这幅油画。据我了解，这是刘傅辉售出的第一幅油画。而这幅画是否运去了法国，或者流落何处，现今已无从了解了。到了展览的第七天，画作被国民党军官捣毁而被迫中止。后来，我知道“一二 • 一”“四烈士”灵堂的画像、“四烈士”出殡大游行时抬着的巨幅画像，都是我大哥刘傅辉画的。
《岸边小鸟》1982年 38cm×28cm 设色纸本
昆明学生爱国运动被国民党当局残酷镇压后，学校先后复课，我大哥转移到开远，先在“开远县民众教育馆”从事普及民众美术工作，后来又在开远县中兼任美术和国文教师。大概是1947年我父亲去世时才又回到昆明。
廖新学
1947年到1949年，我大哥做了几件大事。一是他参与组织了昆明的群众和学生的歌咏活动，促进了昆明的进步音乐活动。二是组织了一些可信任的社会青年和在校学生不定期不定地址，学习他通过地下组织得到的共产党文件，比如《新民主主义论》《论联合政府》等。三是组织了地下党领导的“昆明民声广播电台”。电台的所有设备都由我二哥刘傅暄和一位叫赵国宝（后改名赵超尘）的无线电工程师设计组装。电台建立后，由我大哥领导，赵任台长兼技术部主任，我担任广播部记者兼主播，我妻子李三姝担任抄报员。
《泉水》1962年 38.5cm×26cm 纸本油画
民声广播电台于1948年筹建，1949年2月在昆明民生街一条小巷子内赵国宝家的西厢房二楼里开播，到同年国民党反动当局发动反动的“九九整肃”被查封，共工作和广播了七个多月。四是在解放前夕，他组织了昆明市无线电工作者协会，团结了昆明的广大科技人员，在昆明地下市委领导下，组织和保护了许多昆明的科技设备；并参与了昆明保卫战，迎接昆明解放，参与组织了昆明各族各界欢迎中国人民解放军入城大会和入城仪式。
《景颇男子肖像》1960年 布面油画 32×45cm
云南全境解放后，大哥被安排在昆明市长城电影院（后改名为人民电影院）做宣传工作。我大哥学的是油画，安排到人民电影院搞宣传，实际上是画电影海报。虽然他的海报画得很好，但这个岗位根本无法发挥他的艺术天才。后来，由于需要，50 年代成立了云南美协筹备组，大哥和廖新学先生都是成员之一，美协成立后，廖先生被选为首届美协主席，大哥被正式调入云南省美术家协会，任常务理事。
1956年，刘傅辉在云南美术家协会担任美协驻会常务理事
1959 年大哥参与筹建云南艺术学院，并调入云南艺术学院工作，担任美术系油画教研室主任。他在油画教学上孜孜以求，诲人不倦，把国立艺专的艺术观带给学生，而且多次带领他的学生深入到云南的大山大水、人文聚焦之地进行写生创作。他自己的艺术创作也取得了丰硕成果。他的画作内涵丰盈，笔法变化多端，丰富多彩，意到笔随，色彩凝重，气韵流畅，起伏自然，笔毫捻转，虚实得宜，寓情巧藏，寄意深刻。我跟他有时也会聊起一些画画的章法、技法，
1961年，刘傅辉夫妇和云南艺术学院油画二年级全班同学合影。学生有 张建中、夭永茂 、叶之琦、陈道常、于怀 琛、杨龙、普兆宾
他说西洋画要写实昆明网红写真馆在哪里，但不是写真。实和真是两个概念。写真是摄影家的事，写实是 美术家的事。实是实质，是精神，是气质。真是形象，是外观，是事物的表象。印象派和抽象派就更不是写真了，但它们仍是写实的。在印象派与抽象派的画中，我们还是能看到人物或是事物的精神和实质。甚至于可以见到一个时代的精神风貌。说到章法技法，他说，他的画是有章无法，法而不法。
刘傅辉速写
也就是说，章法绝不是一成不变的，决不是凝固的，他的每一幅画的章法都不完全相同，但又是遵循着一定的规则（章）的。我们又说到虚与实的问题，他说画幅中都要有虚有实，虚实相间，虚的地方要虚可跑马，实的地方却要实不透风。至于虚实的“度”，就要看画家想表达什么样的意境而定了。我是作家，我也知道文学作品也要有虚有实，以虚衬实，又以实映虚。我不是画家，但我多少还是学过一些美术的知识和技法，一听也就能领悟到一些真谛。
正在他的美术创作“千峰云起”之时，受极左势力影响，他突然被调到云南省幻灯制片厂（后改名为云南省新闻图片社）。制作图片和幻灯片当然也是美术工作，但那是制作而不是创作，一个普通的画匠也就能胜任了，何需一个油画系的主任去做？他在幻灯厂，仍然兢兢业业地努力工作，用他高超卓越的美术技巧，创作了许多让观众赞赏的优秀幻灯片。工作之余，他仍埋头创作，所以今天我们才能得以见到这些劫后余生的大师杰作。
大理蝴蝶泉 1982年 设色纸本 68×38cm
文革大哥受了批斗，他被绑赴永远不见天日的云南艺术剧院地下室隔离审查！地下室，一盏昏黄的孤灯摇摇欲坠，照着一张简陋得不能再简陋的囚床，一张旧书桌供他没日没夜地写“交代”，写“反省”，写“检查”。日日夜夜寒冷为邻，孤独相伴。折磨了三年，毫无结论，放回了家。
《暮归》1985年 设色纸本 67×47cm
去时是一个好端端、活生生的人，放出来时却已经是病困交加、心力交瘁、面如菜色、沉默寡言的老人了。也就是在这一时期，他的视网膜出现了黄斑病变，辨色力衰退。这对于一个以光和色为主要工作对象的美术家来说，简直就是晴天霹雳，几乎将他的精神摧垮了！
《西山滇池风光》1974年 布面油画 36.5×45cm
但是，他并没有倒下，他热爱艺术，热爱云南的山山水水，热爱云南勤劳、善良、朴实的各族人民。这一时期他 经请假准许离开昆明，他去了大理、芒市、瑞丽、盈江，画了大量写生画。同时，也看望了许多老朋友，看望了他在云南艺术学院教过的许多学生，也看望了分别6年的四女儿刘笛、小儿子刘晓。
《红河渡口》1974年 92cm×162cm 布面油画
从边疆回去后，他毅然放弃油画，拿起祖先留下的传统文房四宝，铺纸为案，泼墨挥洒，恣意丹青，从中国花鸟画一直画到山水画，创造了自己的风格，更创造了国画山水的泼水洇墨技法。他什么也不想，什么也不做，只不顾 一切地低头画画，为后人留下了大量作品。
《送公粮》 50年代 设色纸本 95.5×43cm
1985 年他的问题有了结论，给他平了反。 这一时期的作品最多，最随意，最挥洒。他自知上帝留给他的时间不会太多太长，他不分时间，日日夜夜都在画，为他的后代留下了万贯精神财富，为后世留下了盈满五车的不朽杰作。在生命的最后几年里，他便怀抱病体，昼夜靠着吸氧维持最后的生命，铺笔案，展画卷昆明网红写真馆在哪里，提纤毫，尽挥洒，舞文弄墨，泼洒丹青，把他的画魂、他的自由之魂，镌刻纸背，留于丹青画卷之中。
《风雨见精神》1981年 68cm×42cm 设色纸本
千峰云起，骤雨一霎时价。更远树斜阳，风景怎生图画。青旗卖酒，山那畔、别有人间，只消山水光中，无事过这一夏。午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑着人、欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有话说。感谢先人辛弃疾老先生，借我《丑奴儿》，据以结束我的这篇拙文。
1960年 刘傅辉参加设计人民大会堂云南厅壁画时在北京天坛公园留影
1986年，刘傅辉在广州美院举办个人画展
2002年，刘傅辉在昆明黑龙潭写生
2004年，刘傅辉艺术回顾展开幕式，著名画家袁晓岑、刘自鸣、李伟卿、孙太初、姚钟华、朗森前往祝贺。
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